在坦克大战的硝烟中探索矛盾的人性

作者:独家策划    来源:未知    发布时间:2019-12-26 19:59    浏览量:

ju111net手机版登录 ,战争电影《狂怒》展示出了战争的残酷,是一部很热血,很有情怀,非常男人的战争片,还有各种延时煽情穿插其中,战争场景尤其是如此真切的坦克戏码,颇有身临其境的感觉。全程两眼泪汪汪地望着布拉德·皮特,就那么望着,理想是和平的,历史是残酷的。拍这样的战争片,不仅是为了让人们记住历史,也是为了让人们了解战争的可怕,和平的可贵!

    谈论战争主题的电影,我们讨论得最多往往是影片中在艰难的战争环境下所体现出来的复杂人性。 作为一部以二战为题材的电影,《狂怒》当然也不会例外。由大卫•艾亚执导,布拉德•皮特既是主演之一也是电影监制,影片还未上映就获得很高的期待值。于10月17日在北美上映后,也获得了普遍的好评,甚至被外媒誉为近30年最好的战争史诗电影。

       说起战争类型的电影,看着红色抗日影片成长起来的一代国人,感受往往都会有以下的特点,或激发出强烈的爱国主义情绪;或血脉喷张的使得肾上腺激素飙升;或在嘲笑嘲讽其他民族的同时,还不断的拉升仇恨值等等。但是在近几年国产部分弱智抗日神剧的“洗礼”之后,尤其是随着观众群体的年岁和阅历的增加,很多人对这种类型的战争片已经出现审美疲态甚至反感。究其原因,优秀的战争类型电影(例如《拯救大兵瑞恩》、《战马》等)不应是只体现战争的场面让人单纯的过把瘾,而应仔细考究还原战争细节的真实,同时注重给观众以思考,让战争片体现出其核心内涵—— 反战。
   《狂怒》也达到了这样的立意效果,故事背景设定在了二战的尾声,美军坦克部队面临着突围、强攻、死守据点等任务,当时德国已是全民皆兵,强弩之末,并且随时准备和美军“巷战”。导演大卫•阿耶以擅长编剧现实警匪罪案类电影见长,这次执导的《狂怒》切入点是“狂怒号”坦克上的一队性格各异的士兵战友,从电影略显模糊的暗色调已经给战争的阴郁和残酷定调,同时本片还有较多的镜头着墨于细节的处理,这些细节让观众印象深刻,影片结束后始终在回味,用影像镜头达到让观众直观感受到战争的恶果,从而来思考“反战”这一核心目的。人与人之间的性格矛盾、国家利益和个人良心的冲突集中体现。布拉德皮特饰演的Don中士强迫一名参军只有八周,本来应该是打字员的小孩却赶鸭子上架成为坦克新兵诺曼(罗根•勒曼饰)学会枪杀被俘虏的德国士兵,让战争中无法选择而迷茫害怕的诺曼痛苦不已。与之对应的是之前诺曼察觉树丛中有德国的童子军,因为不愿意射杀孩童,导致了美军坦克的爆炸伤亡,一位美军士兵因忍受不了火烧而举枪爆头自尽,震撼力十足;路过德国的小镇、村庄,纳粹把不愿参战的德国民众吊死在高处示众;美军攻占德国一个镇后,“狂怒号”坦克的一众士兵在民居内与两名德国女性的对手戏,是影片的一个小高潮。逐渐成长为“战争机器”的诺曼虽然与德国女性艾玛语言上无法交流,却也能通过音乐建立起沟通的桥梁,两人瞬间懵懂的激情过后,所有人都似乎暂时忘却战争的恐怖而回归到了纯粹的人性,达到了一种理想中人类本应该存在的美好和平状态。皮特饰演角色的领袖范儿在这场戏中升华,虽然在战场上冷酷对待对德国士兵,但也善待德国民众,和战友之间爆发冲突,却始终压制着自己的战友,没有欺辱普通民众。短暂的美好也因为随之而来的空袭破灭,梦醒于现实的残酷;影片结束的一个镜头,一名德军小孩用电筒查找“狂怒”号,看见了经过死亡洗礼而极度害怕的诺曼已经投降,却关闭电筒假装没看见,呼应诺曼上战场之初那种人类本性的光辉面,也对比体现出了战争的罪恶——改变摧残甚至泯灭人性。人无法选择战争,但能选择人性的底线。
    另外注重还原电影的场景真实感,是几场坦克战的戏,让人过瘾之余又紧张感十足,尤其是三架美国谢尔曼坦克正面肉搏德国虎式坦克,“狂怒号”坦克险象环生,让观众期待和影片宣传的坦克大战达到了高潮,那种激光式子弹穿梭的效果也让观众耳目一新。
缺点明显在于电影中,最后一战,死守据点的“狂怒”号迎战纳粹党卫军一个营300来人,虽然“狂怒号”除了诺曼外的全部阵亡,但开战过程难免显得有开“外挂”打不死的嫌疑,皮特全片太多的主角光环,还是未能脱离美式英雄主义的影子。当然,内地版比国际版少了两分钟的内容,也能明显的从电影的配乐的不连贯中感到内地剪刀手剪辑过的痕迹。
    时间的推移让历史的印记已经越来越浅,仔细一下,反战类型的电影佳作,因为题材而数量有限,也许多年以后再看其他战争片时又会浮现出这些片子的记忆,不是战争的样子,而是反战的信念。

《风语者》场面宏大,气势磅礴!一直不知道剧组要舍得多少钱才拍得起这么多爆炸的场面,一部怎么看都蹩脚的电影,浓浓的港片味,的确是二战的美军视角,又有浓重的的吴宇森个人风格,打不完的弹夹、晃瞎眼的主角光环,然而,扣人心弦的故事情节,平静的过度与高,潮的突起衔接巧妙,剧中对人性的描写也很深刻。虽然讲述的是“密码战士”的故事,但关于密码的编写和传递都是一带而过。但以写实的手法,描绘出塞班岛战役的惨烈,把暴力美学运用到极致。

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    电影讲述临近二战尾声,年轻新兵Norman Ellison(罗根·勒曼 饰)被调派到由战争老爹Wardaddy(布拉德·皮特 饰)带领的坦克小分队中,从而实现从文弱书生到奋力投入战场的士兵的转变的故事。影片取名FURY,不仅是因为影片中的坦克绰号是Fury,同时更多地是蕴含着战争中士兵们的一种心理情绪。电影以Norman 作为观众的视角,逐渐揭开战场中的残酷,同时也引领观众一步步地见证这名拒绝杀戮的新兵如何成为战场上奋力杀敌的一员。 简而言之,这是一部描绘战争如何改变人的电影,既残忍又无奈。
 
    说说电影的战争场面。相比于一般的战争片,《狂怒》的战争场面并不算多。但与大多数此类电影相似,影片惊心动魄的场面也不少。炸飞的脸皮,射穿的头颅,烧焦的身体,导演在影片视觉上的刺激绝对是给足了分量。同时,为尽可能地呈现真实的战争画面,剧组特意从英国的波文顿坦克博物馆借出了世界上仅存的一部还能启动的虎式坦克用于电影的拍摄,足见制作团队的用心。电影中的特效也是颇具新意的。Fury坦克每次扫射伴随绿光,敌方的坦克扫射则是带有红光,每每交战,红绿交错,整个画面给人以一种特殊的科幻感。

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    除了硝烟漫天的火拼场景,电影中还有一段颇为美好的“文戏”。 老爹Wardaddy和Norman 闯入一德国平民家里,邂逅了两位女子。年轻的小伙子Norman弹琴唱歌,甚至经历了一场极其短暂的爱情。这一段戏与整部电影的基调是非常不搭的,但正是这种格格不入的违和感,与激烈的炮火硝烟形成对比,产生了强烈的冲突,同时这样的情节设计也使得人物角色的发展显得更为合理。痛失爱人的Norman受到刺激,在对待敌军和战争的态度上发生转变。在这一点上,影片仿佛也暗示了在那样的一个环境下,似乎没有人能够真正地掌控自主意识。个体的挣扎和抵抗在炮火中显得非常微不足道,人性的本质被动荡的历史环境所操弄,根本无从摆脱。
 
    导演通过描绘战场上种种的不得已和生离死别,突出战争对人性的摧残和扭曲,颇具反战意味。同时,导演的野心也体现在其对人性本质善与恶的探索上。奔赴战场,凶猛杀敌似乎是天经地义的事,但就如同从来就不只是存在着黑与白,人所可以做出的选择也并不只是杀戮或饶恕。战争中我可以残忍地杀人,但是我仍有尚未泯灭的人性和一颗仁慈的心。怎样才是对的选择,电影并没有做出论断,而是企图深入到人的本性在环境作用下所产生的无奈的变质。这一方面从影片开篇直至结尾都有体现。比如电影一开始,战争老爹眨眼间的功夫就解决了纳粹,却放走一匹马。还有结尾德国士兵对Norman的恻隐之心,都使人性的多面性和矛盾性一览无余。

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    总体而言,《狂怒》不论是从故事结构还是在人物塑造方面都算是一部比较中规中矩的战争大片,硬汉形象有的,感动有的,也留下让人深思的结尾,但也许就是一切都是那么得情理之中,反而给人一种不温不火的感觉。同时因为电影的高潮部分无法摆脱传统好莱坞的英雄主义情结,导致影片最终也只能回归商业大片之流。(1905电影网专稿)

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作为战争题材,这部片子承载了很多东西:人性、爱情、仇恨。本是文职人员的男主被派遣去做坦克手,从闪亮人性光辉但差点坑死队友到杀人不眨眼,碰到的头也是个行为正派者,但战争面前这些是没用的,就连遇到的知心人转眼都被炸死。也许坦克只是个设定,反战是成功的好莱坞战争电影的必备,最关键的还是人性,在战争各个环节中各式各样的人们所表现出来的那些冲突。当然,主角坚定英勇更是让我无比感慨和敬佩!

十几年前的电影《风语者》,效果摆在今天仍然让人觉得很震撼。但也几乎让人忘了这是二战的故事,武器让我觉得是现代战争。电影也没有很贴题,没看出和风语者有什么很大的联系,反而里面的战友情让人唏嘘不已,很是感动。战争中的友情算是老套的题材吧,但贵在真实历史的桥段,比手撕鬼子高出不知多少倍,新兵蛋子和老兵在炮火中慢慢建立信任,形成的兄弟之情,揭示战争的残酷。战争场面比较写实,也算是凯奇早些年比较精致的作品。

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